bouteille en verreLe revêtement est une étape importante du traitement de surface dans le domaine des emballages cosmétiques. Il confère une belle apparence au flacon en verre. Cet article présente les techniques de pulvérisation pour le traitement de surface des flacons en verre et l'harmonisation des couleurs.
I. Techniques de peinture au pistolet sur bouteilles en verre
1. Utilisez un diluant propre ou de l'eau pour ajuster la viscosité de la peinture à la pulvérisation. Après mesure avec un viscosimètre Tu-4, la viscosité idéale se situe généralement entre 18 et 30 secondes. Si vous ne disposez pas de viscosimètre, vous pouvez utiliser la méthode visuelle : remuez la peinture avec un bâtonnet (en fer ou en bois), puis soulevez-le à 20 cm de hauteur et observez. Si la peinture ne se brise pas rapidement (quelques secondes), elle est trop épaisse ; si elle se brise dès qu'elle quitte le bord supérieur du pot, elle est trop fluide ; lorsqu'à 20 cm de hauteur, la peinture forme un trait droit et s'arrête de couler instantanément, cette viscosité est optimale.
2. La pression d'air doit être maintenue entre 0,3 et 0,4 MPa (3 à 4 kgf/cm²). Une pression trop faible entraînera une mauvaise atomisation de la peinture et la formation de piqûres en surface ; une pression trop élevée provoquera des coulures et un brouillard de peinture trop important, ce qui engendrera un gaspillage de produit et nuira à la santé de l'opérateur.
3. La distance entre la buse et la surface est généralement de 200 à 300 mm. Si elle est trop proche, la peinture risque de couler ; si elle est trop éloignée, la pulvérisation sera irrégulière et des piqûres apparaîtront facilement ; si elle est trop éloignée, la peinture s'éparpillera, entraînant un gaspillage. L'intervalle précis doit être ajusté en fonction du type, de la viscosité et de la pression d'air de la peinture pour flacons en verre. L'intervalle peut être plus important pour une peinture à séchage lent et fluide ; à haute pression, l'intervalle peut être plus important, et plus faible à basse pression. Cette plage de réglage se situe entre 10 et 50 mm. Au-delà, il est difficile d'obtenir un film de peinture optimal.
4. Le pistolet à peinture peut être déplacé verticalement et horizontalement, de préférence à une vitesse constante de 10 à 12 m/min. La buse doit pulvériser à plat sur la surface de l'objet, en minimisant les pulvérisations obliques. Lors de la pulvérisation aux extrémités de la surface, relâchez rapidement la gâchette du pistolet pour réduire les projections de peinture, car ces zones reçoivent souvent plusieurs pulvérisations et sont les plus sujettes aux coulures.
5. Lors de l'application au pistolet, la couche suivante doit être appliquée en appuyant sur un tiers ou un quart de l'épaisseur de la précédente afin d'éviter les coulures. Pour les peintures à séchage rapide, il est impératif de les appliquer en une seule fois. Les retouches ne donnent pas un résultat optimal.
6. Lors de la pulvérisation en extérieur, tenez compte de la direction du vent (il est déconseillé de travailler par vent fort), et l'opérateur doit se tenir dans la direction du vent pour éviter que les brouillards de peinture ne soient soufflés sur le film de peinture pulvérisé et ne provoquent une surface granuleuse disgracieuse.
7. L'ordre de pulvérisation est le suivant : d'abord les zones difficiles, puis les zones faciles ; d'abord l'intérieur, puis l'extérieur ; d'abord les zones hautes, puis les zones basses ; d'abord les petites surfaces, puis les grandes. Ainsi, les projections de peinture effectuées ultérieurement n'éclabousseront pas la couche de peinture déjà appliquée et ne l'endommageront pas.
II. Techniques d'harmonisation des couleurs de peinture sur bouteille en verre
1. Principe de base de la couleur
Rouge + jaune = orange
Rouge + bleu = violet
Jaune + violet = vert
2. Principe de base des couleurs complémentaires
Le rouge et le vert sont complémentaires, c'est-à-dire que le rouge peut atténuer le vert, et le vert peut atténuer le rouge ;
Le jaune et le violet sont complémentaires, c'est-à-dire que le jaune peut atténuer le violet, et le violet peut atténuer le jaune ;
Le bleu et l'orange sont complémentaires, c'est-à-dire que le bleu peut atténuer l'orange, et l'orange peut atténuer le bleu ;
3. Connaissances de base des couleurs
En général, la couleur est décomposée en trois éléments : la teinte, la luminosité et la saturation. La teinte, par exemple rouge, orange, jaune, vert, cyan, bleu, violet, etc. ; la luminosité, qui décrit la clarté ou l’obscurité de la couleur ; et la saturation, qui décrit l’intensité de la couleur.
4. Principes de base de l'harmonisation des couleurs
En général, il est déconseillé d'utiliser plus de trois types de peinture pour obtenir des couleurs assorties. Le mélange de rouge, de jaune et de bleu dans certaines proportions permet d'obtenir différentes couleurs intermédiaires (c'est-à-dire des couleurs aux teintes variées). À partir des couleurs primaires, l'ajout de blanc permet d'obtenir des couleurs de saturations différentes (c'est-à-dire des couleurs aux nuances variées). À partir des couleurs primaires, l'ajout de noir permet d'obtenir des couleurs de luminosités différentes (c'est-à-dire des couleurs aux intensités lumineuses variées).
5. Techniques de base d'harmonisation des couleurs
Le mélange des peintures suit un principe de synthèse soustractive. Les trois couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu, et leurs couleurs complémentaires sont le vert, le violet et l'orange. Les couleurs complémentaires sont deux couleurs de lumière qui, mélangées dans une certaine proportion, donnent du blanc. La couleur complémentaire du rouge est le vert, celle du jaune est le violet et celle du bleu est l'orange. Autrement dit, si une couleur est trop rouge, on peut ajouter du vert ; si elle est trop jaune, on peut ajouter du violet ; si elle est trop bleue, on peut ajouter de l'orange.
Avant de procéder à l'essai de couleur, déterminez d'abord l'emplacement de la couleur à reproduire selon le schéma ci-dessous, puis sélectionnez deux teintes similaires à associer dans des proportions précises. Utilisez le même support (verre, verre, etc.) que la pièce à peindre pour réaliser l'essai (l'épaisseur du support, le type de verre (sel de sodium ou verre au sel de calcium) influencent le résultat). Pour réaliser l'essai, ajoutez d'abord la couleur principale, puis la couleur secondaire au pouvoir colorant plus intense. Ajoutez-les progressivement et par intermittence, en remuant constamment et en observant attentivement l'évolution de la couleur. Prélevez des échantillons et appliquez-les sur un support propre (par essuyage, brossage, pulvérisation ou trempage) afin de comparer la couleur obtenue avec l'échantillon initial une fois stabilisée. Le principe « du clair au foncé » doit être respecté tout au long du processus d'essai.
Date de publication : 28 octobre 2024