botella de vidroO revestimento é un importante vínculo do tratamento superficial no campo dos envases cosméticos. Engade unha fermosa capa ao envase de vidro. Neste artigo, compartimos un artigo sobre o tratamento de pulverización superficial de botellas de vidro e as habilidades de correspondencia de cores.
Ⅰ、Habilidades de operacións de construción con pulverización de pintura en botellas de vidro
1. Empregue diluínte limpo ou auga para axustar a viscosidade da pintura á aplicación en spray. Despois de medir cun viscosímetro Tu-4, a viscosidade axeitada adoita ser de 18 a 30 segundos. Se non hai viscosímetro nese momento, pode usar o método visual: remóvaa cun pau (de ferro ou de madeira) e logo elévea a unha altura de 20 cm e detéñase para observar. Se a pintura non se rompe nun curto período de tempo (uns segundos), é demasiado espesa; se se rompe en canto sae do bordo superior do balde, é demasiado fina; cando se detén a unha altura de 20 cm, a pintura está en liña recta e deixa de fluír e gotea nun instante. Esta viscosidade é máis axeitada.
2. A presión do aire debe controlarse a 0,3-0,4 MPa (3-4 kgf/cm2). Se a presión é demasiado baixa, o líquido da pintura non se atomizará ben e formaranse picaduras na superficie; se a presión é demasiado alta, afundirase facilmente e a néboa de pintura será demasiado grande, o que desperdiciará materiais e afectará á saúde do operador.
3. A distancia entre a boquilla e a superficie é xeralmente de 200-300 mm. Se está demasiado preto, afundirase facilmente; se está demasiado lonxe, a néboa de pintura será irregular e aparecerán picaduras facilmente, e se a boquilla está lonxe da superficie, a néboa de pintura voará polo camiño, causando residuos. O tamaño específico do intervalo debe axustarse adecuadamente segundo o tipo, a viscosidade e a presión do aire da pintura para botellas de vidro. O intervalo de pulverización de pintura de secado lento pode ser máis longo e pode ser máis longo cando a viscosidade é fina; cando a presión do aire é alta, o intervalo pode ser máis longo e pode ser máis próximo cando a presión é pequena; o chamado máis próximo e máis lonxe refírese ao rango de axuste entre 10 mm e 50 mm. Se supera este rango, é difícil obter unha película de pintura ideal.
4. A pistola pulverizadora pódese mover cara arriba e cara abaixo, cara á esquerda e cara á dereita, preferiblemente a unha velocidade uniforme de 10-12 m/min. A boquilla debe pulverizarse plana sobre a superficie do obxecto e minimizar a pulverización oblicua. Ao pulverizar en ambos os extremos da superficie, a man que suxeita o gatillo da pistola pulverizadora debe soltarse rapidamente para reducir a néboa de pintura, porque os dous extremos da superficie do obxecto adoitan recibir máis de dúas pulverizacións e son os lugares onde é máis probable que se produza o goteo.
5. Ao pulverizar, a seguinte capa debe premer 1/3 ou 1/4 da capa anterior, para que non haxa fugas. Ao pulverizar pintura de secado rápido, é necesario pulverizala en orde á vez. O efecto de volver pulverizar non é o ideal.
6. Ao pulverizar nun lugar aberto ao aire libre, preste atención á dirección do vento (non é axeitado para traballar con ventos fortes) e o operador debe colocarse na dirección do vento para evitar que a néboa de pintura chegue á película de pintura pulverizada e cause unha superficie granular embarazosa.
7. A orde de pulverización é: difícil primeiro, fácil despois, dentro primeiro, fóra despois. Alta primeiro, baixa despois, pequena área primeiro, gran área despois. Deste xeito, a néboa de pintura pulverizada posteriormente non salpicará sobre a película de pintura pulverizada nin a danará.
Ⅱ、Habilidades de correspondencia de cores de pintura para botellas de vidro
1. Principio básico da cor
Vermello + amarelo = laranxa
Vermello + azul = morado
Amarelo + morado = verde
2. Principio básico das cores complementarias
O vermello e o verde son complementarios, é dicir, o vermello pode reducir o verde e o verde pode reducir o vermello;
O amarelo e o morado son complementarios, é dicir, o amarelo pode reducir o morado e o morado pode reducir o amarelo;
O azul e o laranxa son complementarios, é dicir, o azul pode reducir o laranxa e o laranxa pode reducir o azul;
3. Coñecementos básicos da cor
Xeralmente, a cor da que fala a xente divídese en tres elementos: matiz, luminosidade e saturación. O matiz tamén se chama matiz, é dicir, vermello, laranxa, amarelo, verde, cian, azul, púrpura, etc.; a luminosidade tamén se chama brillo, que describe a claridade e a escuridade da cor; a saturación tamén se chama croma, que describe a profundidade da cor.
4. Principios básicos da correspondencia de cores
En xeral, non empregues máis de tres tipos de pintura para combinar cores. Mesturando vermello, amarelo e azul nunha determinada proporción pódense obter diferentes cores intermedias (é dicir, cores con diferentes tons). En función das cores primarias, engadindo branco pódense obter cores con diferentes saturacións (é dicir, cores con diferentes tons). En función das cores primarias, engadindo negro pódense obter cores con diferente luminosidade (é dicir, cores con diferente brillo).
5. Técnicas básicas de correspondencia de cores
A mestura e combinación de pinturas segue un principio subtractivo de cores. As tres cores primarias son o vermello, o amarelo e o azul, e as súas cores complementarias son o verde, o púrpura e o laranxa. As chamadas cores complementarias son dúas cores de luz mesturadas nunha determinada proporción para obter luz branca. A cor complementaria do vermello é o verde, a cor complementaria do amarelo é o púrpura e a cor complementaria do azul é o laranxa. É dicir, se a cor é demasiado vermella, pódese engadir verde; se é demasiado amarela, pódese engadir púrpura; se é demasiado azul, pódese engadir laranxa. As tres cores primarias son o vermello, o amarelo e o azul, e as súas cores complementarias son o verde, o púrpura e o laranxa. As chamadas cores complementarias son dúas cores de luz mesturadas nunha determinada proporción para obter luz branca. A cor complementaria do vermello é o verde, a cor complementaria do amarelo é o púrpura e a cor complementaria do azul é o laranxa. É dicir, se a cor é demasiado vermella, pódese engadir verde; se é demasiado amarela, pódese engadir púrpura; se é demasiado azul, pódese engadir laranxa.
Antes da correspondencia de cores, primeiro determine a posición da cor que se vai combinar segundo a figura seguinte e, a seguir, seleccione dous tons similares para que coincidan nunha determinada proporción. Use o mesmo material de cartón de botella de vidro ou a peza que se vai pulverizar para que coincida coa cor (o grosor do substrato, a botella de vidro de sal de sodio e a botella de vidro de sal de calcio mostrarán efectos diferentes). Ao combinar a cor, primeiro engada a cor principal e, a seguir, use a cor con maior poder colorante como cor secundaria, engádaa lenta e intermitentemente e remexa continuamente e observe os cambios de cor en calquera momento, tome mostras e limpe, cepille, pulverice ou mergúlleas nunha mostra limpa e compare a cor coa mostra orixinal despois de que a cor se estabilice. O principio de "de claro a escuro" debe comprenderse en todo o proceso de correspondencia de cores.
Data de publicación: 28 de outubro de 2024